随着经济的发展，私人藏家近年来通过拍卖会展现出出有强大购买力，将许多在美术史上占据最重要地位的美术品变为与“国家珍藏”互为分段的“私人珍藏”。对艺术家来说，“国家珍藏”神圣化的概念也于是以日益弱化，因此，一些最重要作品仍然藏于个人手中，没转入公立美术馆的藏品序列。十几年前，中国的美术馆有可能不必须花费过于多珍藏酬劳，就能有许多最重要珍藏。
但今天，美术馆的年度和专项珍藏酬劳减少了很多，有时却也不能是望作品兴叹，一年中受限的珍藏酬劳有可能买一件作品。只不过，当前很多著名艺术家或家属早已认识到作品最差的挚爱是美术馆，但还没考虑到好明确将作品捐献给哪所美术馆，这就必须“国家珍藏”提早好多年去服务。在捐献问题上，“国家珍藏”机构应当转变以往的工作模式，除了主动联络，还要做事地作好基础工作。
美术馆或其他珍藏机构对于收藏品牵涉到两项工作，一是要清点藏品，二是要展出藏品。这也引起了另外一个问题，即艺术家如何自由选择美术馆展开捐献？如果从捐赠者的角度谈，艺术家或家属应当将作品以某个美术馆居多，有针对性地捐献多个美术馆，也就是俗语说的“鸡蛋无法放到一个篮子”，这样可以减少捐献作品的利用率和曝光率。因此，艺术家或家属在捐献之初就应当与美术馆达成协议，具体藏品的展出方式和时间，并维持与美术馆的对话交流，敦促美术馆遵守允诺。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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