2014年香港嘉德秋拍电影现场，除了要穿越人来人往的太古广场，在预展现场，很少看到别家拍卖公司的港人挤满的现象，这对于传统的嘉德而言，香港嘉德还是维持了大陆拍卖会的团队，从业务征求到编辑图录，再行到媒体宣传等，都和中国嘉德在北京一样，只是在拍品的设置和细节的把控上，也反映了香港嘉德为了这海外拍电影场所做到的协商。 书画“猛攻” “佳士得、蘇富比的买家完全60%来自中国大陆，相当大一部分是与嘉德重合的，嘉德转入香港这个新的市场，不生气，一点点做到，最重要的是嘉德的风格和品牌的推展”，这是嘉德拍卖会创始人陈东升在香港嘉德首拍电影时的专访，小步慢走，猛攻书画沦为香港嘉德攻占香港市场的策略，而在2014年秋季拍卖时，香港嘉德也再一首次在香港发售了第一个古代书画专场：会心——乐艺斋藏古代书画专场，19件标的物皆来自于北美最重要藏家韦尔夫妇，一对珍藏宽约三十余年的犹太夫妇。
中国古代书画部分的拍卖会，在拍卖会市场上仍然都不存在较为大的真实性争议，但是不可否认的一点就在于，古代书画在历次的艺术品市场的低谷时期，都当作着救市的起到，虽然其书画的门槛较为低，并且对于拍卖公司而言，在征求上的确不存在一些可玩性，但是这仍然今晚拍卖行的业务人员对于古代书画板块的征求热情，首次成立的古代书画专场，一方面是发售了一些承传有序的生货，另一方面还充分发挥了高端私人藏家的品牌效应。在内陆两大拍卖公司转入香港拍卖会之前，香港拍卖会市场的大部分版面被当代艺术和瓷器所攻占，但是香港在古代书画的珍藏上，毕竟一个资深的地方，这里云集了众多的古代书画的珍藏大家，可以说道是享有较好的珍藏氛围。 “古代书画的珍藏门槛比较来讲较为低，从这个层面来讲，我们发售古代书画的专场，是期望需要通过我们的推展，把香港和大陆的古代书画珍藏做到一个对话，一起推展，当然，也有很多的藏家在经历了当代水墨和近现代书画之后，开始渐渐的讨厌古代书画，作为嘉德来讲，是期望造就整个的这个古代书画珍藏的氛围”，郭彤对雅昌艺术网记者说。
而另外一个让嘉德书画部负责人郭彤最为上心的专场就是——华人水墨新世界，这一专场也是沿袭了中国嘉德从2012年以来的优势专场，也就是2012年秋拍电影的中国嘉德华人水墨新世界专场之后，才被行内确认为当代水墨终以整体的姿态踏入了拍卖会市场。 “华人水墨新世界这个部分是现在一个学术和市场结合的一个新的大家注目的现象，这个部分的拍品设置上，我们也是寻找一些在大陆活跃的中青年的水墨画家和海外的华人，还包括一些杨家得艺术家，他们长年专门从事水墨的创意，都是各自有自己十分独有的面貌，我们把这些世界范围内的华人水墨艺术家的作品挤满一起，也是期望给香港的艺术品市场获取一个新的面貌”，郭彤在谈及这一专场的设置时回应。 无以分秋色 正如郭彤在拍卖会前夕拒绝接受专访时所言，在香港发售古代书画专场，是给香港市场获取一个新的面貌，是一个新的尝试，而在当晚举办的拍卖会，或许是被当晚的现当代艺术专场占有了版面，香港嘉德古代书画的现场并没经常出现北京大观之夜的人头攒动，变得有些茫然，在场的买家并不是尤其的多，倒是现场的委托有些辛苦，19件标的，经过一个半小时的慢节奏拍卖会，最后以3050万元的总成交价收场，成交价比率为79%。
纵观整个古代书画专场中的19件标的物，估价分成三个区间，其中4件标的物集中于在10万港币之内，9件标的物的估价集中于在百万港币之内，另外有6件标的物集中于在五百万港币左右，而最后的成交价结果中，有4件标的物流拍，其中一件估价高达400万港币的王铎草书《岁尽张贴》遭流拍，在经历了四轮叫价之后，最后以390万港币的时候失望流拍，而这样作品则被指出是本专场中得重头戏，其余三件流拍的作品估价也比较集中于在百万港币左右。 “今晚的这场拍卖会如果单从成交价总额上来看的话，只不过量并不是尤其大，从作品上来讲，只不过也是东西的优劣差距有点大，普通的小几万的作品有，500万的作品也有，有点参差不齐，如果是这样的一个水平只不过在内地拍卖会只是一个日间拍卖会的专题，所以比较的来看的话，这样的结果也却是一个比较满意的结果，不可否认，里面也有几件较为好的作品，其中流拍的那件王铎的作品有点失望，眼见着叫将近400万，那就不能失望了，也有可能是和今天场上的人气有关系，还是有一些无意间的因素的”，一位前来参与拍卖会的内地藏家对记者说。同时他也回应，在香港拍卖会，还是现当代艺术更加能引人注目，引发的人也较为多，的确，在昨晚展开的苏富比现当代艺术专场中，不但是来了中国地大陆藏家，甚至还更有了很多书画珍藏的大佬前来观赛。 而在几天后展开的华人水墨新世界的拍卖会中，80件标的获得了3047万元，总成交率为83%，在这场拍卖会中，展现出出有了很显著的市场导向性。
“这次的专场策划分成四个部分，主要还包括的是当下市场上较为风行的70后的大陆当代水墨艺术家、50、60后的当代水墨艺术家、海外华人的抽象化艺术以及较为早期开始抽象化水墨创作的海外华人的作品”，张丹作为本次专场的策划人和负责人对记者说。而从拍卖会的结果来看，这场拍卖会的看点则在于显著的经常出现了市场上得导向性，明确就展现出在流拍的作品中，多是早期以及海外华人的抽象化水墨作品，而比较的来讲，70后的水墨艺术家以及当下的抽象化水墨艺术家沦为竞拍的热点，而这其中展现出最为精彩的当属是广州的女艺术家罗寒蕾，其作品《蓝精灵》以161万港币落锤，创作了其个人拍卖会的最低纪录。
而一批新的市场热门艺术家，如秦修平、杜小同则沦为拍卖会市场竞拍的热点。 在香港嘉德仍未进行拍卖的专场中，瓷器专场与现当代艺术专场沦为焦点，特别是在是香港嘉德为本次拍卖会所打算的现当代艺术部分，一方面是刚完结的香港苏富比现当代艺术的好成绩让人对于现当代艺术充满信心，另一方面还在于香港嘉德本次所带给的中国二十世纪早期油画的精品。 只是和在北京征求和布局有所不同的是，从学术整理的角度而言，某种程度是发售了中国二十世纪美术，并且发售了以徐冰、蔡国强等为代表的中国当代艺术的代表作品，只是从更为精细的角度上，嘉德在北京更为侧重整理二十世纪中国美术中的以徐悲鸿一派流传的艺术家作品，而在香港，则是更为侧重于以林风眠一派流传的中西融合的油画艺术家，如吴大羽等人的作品。
并且和别家公司所有所不同的是，嘉德香港的现当代艺术的团队全部来自于北京，核心的业务人员顾及了北京和香港两场大型拍卖会的打算。 “这次二十世纪部分有可能更加强劲一些，涵概了林风眠、吴大羽、赵无极、朱德群以来的还包括像沿袭下来的刘国松、张宏图，沿袭到当代就是徐冰、蔡国强、隋建国这些应当是在国际市场还包括在整个亚洲地区较为活跃的艺术家的作品，整个脉络应当比较比较清楚”，嘉德拍卖会现当代艺术部负责人李艳锋对记者说。而在二十世纪的早期中国艺术的布局中，李艳锋则是更为的注重林风眠以来的中西融合的体系和脉络，这是和在北京时所沿袭的徐悲鸿以来的中国油画艺术所有所不同的一点。
“林风眠这个体系在香港来说整个市场的基础到整个客户群体比较较为集中于一些，还包括东南亚客户，还包括海外客户，港台地区的客户，当然很最重要是整个大陆地区，整个国内应当是相对来说较为平衡，布局比较平衡一些，还包括香港这个区域来讲这一块应当筹划了这么多年，市场早已比较较为成熟期了，所以针对香港这一块的区域特点有这么一个布局。”在谈到到香港市场中当代艺术的口味时，李艳锋如此对记者说。另外从昨晚苏富比当代艺术拍卖会的结果来看，多位艺术家的作品争相超越自己的最低拍卖会纪录，并且展现出出有很显著的青年艺术家接棒的局面，而在香港嘉德本次的现当代艺术布局中，侧重发售了一些在国际市场上较为有知名度的中年艺术家，如王光乐、郝量、黄一山等。 在对于当下各家拍卖公司争相拓展东南亚市场的行径时，李艳锋回应，香港嘉德只不过也仍然在做到涉及的调研工作，而这个部分也将是未来香港嘉德要做到的最重要部分。
“在这个部分中，我们有可能必须一点时间，必须有一个个案，比如通过一些零星的作品来推展，慢慢地以点带面，因为却是是刚回到香港拍卖会两年，还是期望需要把我们传统的优势拿出来”。 结语：从早已完结的香港嘉德的拍卖会来看，在坚决书画这个强项的前提下，香港嘉德也尝试做出了很多的调整，但是在对于香港的市场上，书画市场的展现出并没当代艺术展现出的那么出色，虽然香港具备很好地古代书画的珍藏氛围，但是如何需要有效地的把这些资深藏家转变成拍电影场上的竞拍者，或者是如何需要让香港的古代书画珍藏市场和大陆有效地的对话，这正是郭彤所说的希望，希望给香港市场获取一个新面貌。
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