如果让你给一个房间照相，你会怎么拍？或许下面这位摄影师可以给你提供一些新思路。摄影师安娜·莱曼—布劳恩斯本人照片这次要先容的摄影展叫《空房间里的阳光》，来自一位柏林的摄影师：安娜·莱曼—布劳恩斯Sun in an empty room,1963。Edward Hopper初看到《空房间里的阳光》这个名字时，第一反映是爱德华·霍珀(Edward Hopper)的这副画。
这是他最后的一幅杰作。光从窗外进入，照射在两面墙上——一堵近窗，一堵微微凹进。这就是整幅画的全部。
诗人马克·斯特兰德在《寂静的深度：霍珀画谈》一书中提到，霍珀的绘画逾越了现实的表相，将观者抛置于一个由情绪和感受所主导的虚像空间。在这一点上，安娜·莱曼-布劳恩斯的作品与霍珀十分相似。只不外在安娜的作品里，阳光酿成了都会里的灯光，绘画作品酿成了摄影作品。Dart, Berlin, DEAF 2008 © Anna Lehmann-Brauns这个展览是在卢森堡的一家影像艺术馆举行，该艺术馆以户外展览著名这些作品犹如一幅幅静物画，画面中没有的人的存在，展示出的只有无生命的物体。
柔和的光线与画面所描绘的内容——喧闹、有历史感的旅店、影戏院形成对比，黑暗的夜色与都会的人工照明相抗衡，两种现象的冲突界说了安娜·莱曼-布劳恩斯的作品。这两个世界就像一团粘稠而昏暗的薄雾，相互交织在一起，模糊了现实的界限。Barney’s, Julia - Wege zum Glück, FILMSETS 2008 © Anna Lehmann-Brauns安娜·莱曼-布劳恩斯拍摄的作品大多数是室内和修建，但她并不认为自己是一名修建摄影师。
对于自己的身份，她认为更像是摄影导演，就像在影戏中一样，通过光影来制造一个视觉世界。“我真的不做修建摄影，对我来说，更多的是捕捉特定空间的感受和影象。”展览现场她所拍摄的作品大多与她自身已往的履历相关，而且许多被拍摄工具都已经不存在了。
“回忆对我的事情很重要，总是陷在回忆中和多愁善感并不全是一个好品质。但我很畏惧在某一刻一切都市消失。我的照片也总是在实验抓住现在”安娜·莱曼-布劳恩斯说，“透过镜头让观众只需花一点时间，就能收获不行置信的平静”。
本文作者谢子龙影像艺术馆志愿者 周鑫乐。
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